每次看 Kingsley 的作品，都會感覺異常的平靜。 即便 開幕當天幾十人圍坐着一起 觀 賞，都 會 瞬間被眼前繩子晃動時投射的影像和音樂旋律吸了進去。 Kingsley 把兩位藝術家 Robert Cahen 和 John Conomos 的影像作品整理組合， 配以許敖山的音樂 ， 演繹 了這一首 《給 二十一世紀 的 練習曲 》 。 音樂奏起，三十多米長的繩子開始晃動，最先閃出一個“思”字，接著影像投射在晃動的繩子形成的平面上，就像是在腦海中閃過的片段。我看到一雙手，一些人影，具體的片段已記不大清，但卻深刻地記得繩子晃動的幅度，頻率，配樂和當時的感受。那些片段零零散散，斷斷續續，卻又重重叠叠。或許我們每個人的腦海中都會有過相關的經歷，而這時被瞬間挑起。 Kingsley 總說，他的作品在訴説關於光的故事，他希望找出那個光點，將其放大。而這次再看他的作品，對他的話語又多了一份理解和認識。 爾後 閃過的詞有“律”、“和”、“心”等。我想，這些都是 Kingsley 想要透過作品提醒我們的，在當今發展湍急的河流中如何慢下來，平靜地思考如何自省和自處。 爾後，也有參與同時展出的 Kingsley 與 Stephanie 構思的，由超過一百位文化藝術工作者編寫的作品《給每一天的練習曲》。當我小心翼翼地隨機打開其中一個木夾子，裡面是 Dick 寫的練習“憶故人，一有空就憶故人。無論是逝世的婆婆，沒聯絡的前妻，無限美好的第一個暗戀對象，名字也記不起的中小學同學，每次憶起都是一次穿越時空的旅程。”其實，看到第一句時我的心就已顫抖，憶故人，是我不大願意做的事情，更不要說一有空就憶故人。我並非一個不念舊的人，但總是害怕一回憶起過去一些沉重的事情，情緒會一發不可收拾，會讓自己陷入那些不可自拔的悲傷和痛苦中。或許潛意識里，我是在逃避，逃避過去給我帶來的壓力和影響。而抽中的這一練習曲，就像是命運安排似的，提醒我得去消化那些往事，正視這些故人，平靜地面對這些過去給我帶來的影響。而這不正是《二十一練習曲》中提到的思，思考；平，平和；心，聽從內心的聲音嗎？這些夾子里裝著的，就像是一些轉化后的，具體化的小練習。這時，我才切身地意識到 Kingsley 所說的《 二十一世紀練習曲 》和《給每一天的練習曲》這兩件作品之間的平行。 我想，我會嘗試著去做這些練習，每天做。或許藝術的責任，正是提醒我們