趁著暑假的高峰檔期，襯熱鬧似的到戲院看了幾套港產片，《激戰》、《狂舞派》、《飛虎出征》等一一看罷，電影質素如何，不少專業影評人早已揮筆疾書，我是行外人，不敢班門弄斧，只是作為一個澳門人，看《飛虎出征》和《激戰》時，心中難免帶點戚戚然。
我是一個土生土長的澳門人，大學以前的所有時間都在澳門生活，也曾經視澳門為我唯一的家，只是連同大學畢業後留港工作的一年，短短五年間，澳門變遷的步伐已經快得令我變成了局外人，而看著這兩套戲，我大概明白這種離身的感覺從何而來。
先簡介一下兩戲劇情，《飛虎出征》裏，杜汶澤及其率領的一隊Team B因條件不濟而落選代表參賽機會，又因隊中各人的相處而產生磨擦，軍心散渙，作為隊長的杜汶澤為了扭轉頹勢，遂提議進行一次「過大海」行動，由此展開一段驚險的「出征」之旅；《激戰》中，張家輝飾演的過氣金腰帶拳王賤輝，為避債而逃到澳門，後被彭于晏飾演之阿齊誠意打動，重新戴起拳套，由場邊「教路」到親身落場，一步步尋回對拳擊的熱誠，也尋回自己。
兩套截然不同的戲，同樣選擇了到澳門取景，當中，亦有一些符號是相同的。
首先是澳門在各人心中所扮演的角色，我稱之為「慾望之都」。無論是《飛虎出征》抑或《激戰》裏的角色一，其實都帶著一種慾望來到澳門。前者的飛虎隊員，有眼中只見工作，但其實能力一般的大男人領隊、有活在衣櫃裏的同志、有與父親關係破裂的不孝子、也有自視精英，但實質為過去而愧疚的性格隊員，四個各有故事的男人，到達澳門消費後都不約而同解決了各自的問題，更真正成為一隊人，完成了來澳以前的「Mission impossible」， 可以這樣說，透過澳門這個慾望城市，他們被重新賦權（empower)，繼續上路。而《激戰》中這種賦權的意味更強烈，背負遺憾、債務的「賤輝」，被落難父親醉罵，三十歲仍一事無成的富二代林思齊，前者帶著「出賣了自己」的遺憾，著草到澳門，以求賺錢還債，後者到來找尋生意失敗後流落澳門的父親，結果兩人都在MMA擂台上找到自己的價值，賤輝重新變回了程輝，阿齊與父親也一同站了起來。在這裏，澳門恰如其分地當好了慾望之都的角色，讓人人都能願望成真，找回失落了的身份、自信和價值。
其次是電影中消失了的澳門人，說澳門人在戲中消失了，是因為戲中與角色真正互動的，其實都不是地道的澳門人︰《飛虎出征》中的北方佳麗、泰國男妓等固然非本地人，《激戰》中相依為命的母女更是打正旗號的新移民，甚至連到售買耳機的老闆，也特意安排一個通曉粵語的印巴籍人士扮演（那家小店我從小光顧，老闆至今仍是個地道澳門人）。當然你可以指出掃黃司警和練拳師奶都是在扮演澳門人呀，但兩者的存在，其實都只為增添諧趣，這種角色背景設定中的去澳門化現象，並非偶然。
最後，是電影中所呈現的兩個澳門，第一個澳門與上述「慾望之都」的想法扣連，這些慾望之所以能夠達成，是建基於澳門酒色財氣、紙醉金迷的面向之上，煙花之地和MMA擂台，其實也是澳門這彈丸之地作為舉世聞名的賭城之必備場景，然而，假如單純從這一面向去鋪排情節，未免單薄，於是，片中展示了澳門的另一面向：一個載有葡萄牙殖民遺風，生活節奏較慢的南歐小城，故在取景中加入了一些民間、舊區景致，這點由賤輝將練習地點由拳館轉移至大三巴、黑沙沙灘、南灣湖畔，甚至將他與兩母女居住的舊屋設置於紅街市等，透過這些場景，將賭城以外的舊城韻味，充分呈現。
由兩部電影歸結出的這三點觀察，正好是我對澳門懷有離身感的原因：從賭權開放那刻開始，澳門成了數以億萬計旅客的「慾望之都」，由大三巴開始，一連延伸到議事亭前地，再擴散至新口岸賭場區的人潮，每天就帶著他們的慾望與口袋中的鈔票，把以上地段都擠得密密麻麻，看著他們走路時都得把手垂下，緊緊貼著身軀，舉步維艱的樣子，你會明白這些土地不再屬於澳門人；當你看見長度不過兩公里左右的新馬路上，居然有著讓評論人大花筆墨去分析的金舖數量、有著三步一家，十步一店的莎莎和卓悅、還有那些在賭場前大排長龍，但卻絕跡於澳門人日常起居場所，甚至到了也會拒載（我就親身經歷過幾次）的的士，以及那些娛樂場所的指示牌上，只會印有英文，葡文以及並非澳門人常用的簡體字。凡此種種，不就正好符合了電影中的澳門形象：一個只有外來人士，澳門人卻消失了的「慾望之都」嗎？
最後，無論是飛虎成員在空無一人的街中閒逛，抑或賤輝在黑沙沙灘、大三巴中練體能的時段，都是天剛破曉，眾人皆在睡眠的時間，這一方面可能是劇情安排，但更大程度，應該是劇組人員發現了，除了這些時段，要在以上地點拍到只有演員的畫面，幾乎是比登天更難。
作為一個澳門人，我沒有因為看到自己的家被呈現成這樣而憤怒，只因他們說得太準，我心中有的不是怒氣，而是酸酸的眼淚。
留言
張貼留言